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     標題:省政府辦公廳信息處張守福:一個時代的交響曲————評桐城吳春富長篇小說《生產隊長》
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    春來江水綠如藍
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    一個時代的交響曲————評桐城吳春富長篇小說《生產隊長》


    翻開吳春富先生的長篇小說《生產隊長》,熟悉的場景撲面而來,一下子把我拉回到了集體出工、領取工分的那個年代,有幾分喜悅,也有些許惆悵。

    作為經歷過生產隊時期的“過來人”,對生產隊長這一稱謂,是有無比崇敬之感的,因為那時村里社員的一切大事,諸如生老病死、上學、當兵、結婚以及外出、外聯等等,都需要生產隊的“大印”。從這個意義上來說,生產隊長是一個“官”,是國家根基上舉足輕重的“一大員”。

    所以,當我在閱讀之時,總有種莫名的神圣感。我想,我應該為這本書,或者說為烙有時代印記的“生產隊長”說點什么。

    說點什么呢?書評不能胡亂寫,對生產隊長這個特殊群體更不能妄加評論。為能評到點子上,不至于無病呻吟或隔靴搔癢,于是,我請教好友兼文友、文學評論家王順中碩士。王老師對我說:佛家有言,參禪者最講究見心見性,心中有什么,眼中就能看到什么。不同之人總會站在各自不同的角度和立場上看待問題,進而得出差異迥然的結論。

    我明白了,王順中老師是告訴我:看到了什么,就說什么。文無定法,見仁見智。那么,就先說說我與作者吳春富先生的文學情緣吧。
    物以類聚,人以群分。這些年來,我研究民俗,喜歡看古鎮古街,春富先生工作地所在的桐城市孔城,是千年古鎮,老街風貌保存完好,乍一進去,似乎是穿越到了明清時期。這么個風水寶地,一定有豐厚的文史資料。當地的陪同人員說:“找吳春富啊,他可是孔城的活地圖。”于是,我有了吳春富先生的聯系方式,加了他的微信號,收到了他提供的關于孔城的文字和圖片資料。當然,還有他發表的不少文章。

    春富先生是省作協會員,從微信朋友圈看到,他是一位勤奮、高產的作家,經常有大作見諸報刊,出版有多部小說、詩歌、散文書籍,也經常參加一些文學活動,不愧為“桐城派”傳人。這一點,我是非常欣賞,也是非常欽佩的。

    我時常閱讀春富先生的文章,或散文,或小說,春富先生可謂是寫作上的多面手,字里行間里充滿了對傳統文化的熱愛,成為一名弘揚傳統、傳播民俗的文化人。因而,面對春富先生這部《生產隊長》,我想到了桐城的文廟、六尺巷,想到了孔城老街,想到了“桐城派”,想到了桐城大地上火熱的鄉土文化現象。

    當然,我也想到了《生產隊長》這部書中寫到的三個生產隊長和一群命運迥異的女人……

    為烘托和豐滿生產隊長的人物形象,作者不惜筆墨設計勾畫了不少女性出場,讓綠葉成蔭,來襯托紅花艷麗。在填飽肚皮成為第一需要的特殊年代,第一個亮相的女人王愛霞,能干、潑辣、倔強而富有心計,再苦再累從不輕易服輸。但是出于個人恩怨,她在對待麻子隊長的報復心態的表現上,著實有農民階層的局限性,有些令人不解和怨恨。貌美如花的趙玉蘭,因為美麗而招來他人貪婪占有的邪惡念頭,但純潔高雅的她還是能堅守心底起碼的道德底線,沒有成為紅顏禍水;媒婆湯大姑因為職業的原因,一向唯利是圖,圓滑世故,甚至會見風使舵,但她絕不缺乏應有的正義感,這正是農民應有的本色;麻子隊長的嫂子,熱情熱心,擁有一顆菩薩心腸,但是在涉及個人利益時,還是邁不過自私自利的門坎,甚至因此還搭上親生侄兒的性命……

    自古紅顏多薄命,自古女人是非多。在那個特殊的年代,女人和男人一樣,都是“一頂一”的壯勞力,吃一樣的飯,出一樣的工,干一樣的活,確實是“半邊天”的角色。從這個意義上說,作者對女性群體的描寫,應該說拿捏得恰到好處。

    我認為,一部好的文學作品,從格調上來說,主人翁一定要“立得住”,主人翁形象塑造成功了,整個作品就具有積極的意義。書中濃墨重彩的三位主要人物——生產隊長,雖然其人生經歷各不相同,但總基調是以歌頌為主,他們都是普通社員的帶頭人,都為生產隊的發展變化做出了一定貢獻。這,就是該部小說的成功之處。

    心懷野心的李副隊長屬于“造反派”一族,由“造反”而發跡,后來到磚窯廠主持工作,盡管動用不光彩的非正常手段坐上隊長的交椅,可因為一起坍塌事故而失去一條大腿。這樣描寫,肯定是有隱喻的,暗示李副隊長最終還是因為私心太重,而露出其掩藏了幾十年的狐貍尾巴。但終究瑕不掩玉,李副隊長不管使用了什么方式,畢竟為村子里的經濟建設有建樹,沒有偏離主線。

    耿直而有點武斷的麻子隊長,其作風樸實,樸實得像田地里那一株株紅高粱,看著就沉甸甸的。他踏實肯干,一步一個腳印,由普通社員慢慢成長為一個資深的生產隊長。在李副隊長倒臺后,麻子隊長眾望所歸,重新回到原本就該屬于他的生產隊長任上。而唯一遺憾的是,在后來的組長任上,因為在守護堤壩過程中,被滔天的洪水卷走而獻出了寶貴的生命。這是一個“高大全”的描述,也是本書的一個高潮,更是人物描寫的一個高峰。

    麻子隊長唯一的兒子癩痢隊長,從一個不諳世事的屁孩,變成皮包廠老總,經過家庭變故后,又從一個農民工搖身一變,成了他父親——麻子隊長的接班人。應當說,癩痢隊長繼承了麻子隊長的衣缽,是位全身心為村民服務的好隊長。他為了勸自己的伯母砍掉擋住修路的一棵棗樹,而活活氣死在任上,過早結束其并不很久的隊長任期。這就把基層工作的艱苦性、艱難性、艱巨性揭示出來了。

    70后作家徐則臣曾經說過:“當代小說中能寫好當代的并不多。其實,當代小說中寫好歷史的也不多……難的是如何將當代的‘時代感’注入進彼時的‘歷史感’……”從上面的三位生產隊長,及其以外的幾個小人物的個性展示和各自的人生經歷來看,就“如何將當代的‘時代感’注入進彼時的‘歷史感’ ”的創作實踐而言,春富先生算得是一位能將“時代感”處理得幾乎天衣無縫,比較稱職的寫作高手!

    任何歷史都是當代史。在走過那段特殊的歷史時期,逐步走上小康之路,正滿懷希冀地努力踐行中國夢,不帶任何有色眼鏡的當代人眼里,春富先生立足于當今視角的長篇小說《生產隊長》中,幾乎很難找到一個明顯打上時代烙印的“好人”,或被作家人為染上特定歷史色彩的“壞人”。縱使個人缺陷在所難免,作者也不會直接點破,免得影響某個人的整體形象。而是像《史記》的作者——司馬遷那樣,巧妙地借助“互現之法”,在主人翁之外的章節中,借助他人的眼睛發現該人的缺點,通過別人的語言點出他的過失。這是符合歷史史觀的,也是非常客觀的,可見作者匠心獨運。

    正如前面所講,李副隊長一向心術不正,但他對發展經濟、村辦企業做出過貢獻,是在為公為民的大格局之內,所以在安排這個帶有優點的“壞人”的最終結局時,首先讓其高票當選,造成一種眾望所歸的假象,之后,作家才毫不含糊地讓其自私的原形在“魚塘事件”中,畢露于歷史舞臺的追光燈下。除了令其受到應有的精神懲罰外,而且還讓他付出沉重的肉體代價——搭上一條殘廢的老腿,帶著永遠無法洗除的污點,走向人生的暮年。

    從人性的角度來看,生性倔強的麻子隊長一心為公,幾乎沒有什么私心雜念,對全村人民做出了算得上“巨大”的貢獻。但“金無足赤,人無完人”,他在滾滾向前的時代大潮面前,反應略顯遲鈍,思想難免有些保守,不能及時轉過彎來,在處理王愛霞事件時過于武斷,甚至……為了不影響這位“蒙恬”一般忠心耿耿的老隊長的整體形象,作者將他安排在濁浪滔天的大堤上,與拱衛整個村莊的英雄——堤壩一起,與其戀戀不舍的那段歷史一起,悲壯的走向人生的盡頭,來了一個完滿的結局。

    至于后來的癩痢隊長,盡管也為村民盡職敬業,甚至敢于大義滅親,堅持要求幾乎是把自己從小養大的伯母,砍掉棗樹,掃除修通道路的最后障礙。但是因為他年輕耿直,經驗不足,能力有限,作家在情節安排上,還是為他設置一個近似于父親,而又不同于父親,令人揪心的結局——竟然氣死在親人死活不愿砍倒的、那棵妨礙修路的棗樹下面,給人留下了一串無限的酸楚和深深的思索。

    有人說“回憶是一架老式留聲機上的一張舊唱片,塵埃滿布,傷害累累。咿咿呀呀,咿咿呀呀,似在傾訴支離破碎的人生荒涼,似在漫閱無盡無止的歲月滄桑。”認真閱讀春富先生的長篇小說《生產隊長》,書中的三位隊長不同的人生結局,著實令人唏噓不已,感慨萬千。這三位隊長以及他們手下的那群社員,不管其多么的自私,無論其如何的耿直,還是咋樣的世故圓滑,甚至心胸狹窄,挾私報復,但是這些出現在作家筆下的一系列人物,沒有一個不是生活中真實存在個體,無人不是有血有肉的藝術真實的存在。他們都是實實在在的人性在作家書本中的藝術展示,更是作家理想道德準則與現實社會中復雜的人性產生劇烈碰撞后,留下一地雞毛而難以及時收拾的尷尬心態的真實再現,字里行間不乏其冷靜客觀的自我剖析。我想,這正是小說的真諦。

    習近平總書記指出:“實現中華民族復興的偉大事業,需要幾代人,十幾代人,幾十代人的努力奮斗……”作者之所以讓這三位生產隊長依次出鏡,在不同時代的同一個舞臺上輪番上場,盡情表演,竭力展示各自不同的人生真面目。也許目的就是借此來委婉地告誡我們,人生的道路不可能一帆風順的,一蹴而就的成功從來是沒有的;生活的幸福需要我們一代代人,前赴后繼、接力跟進的奉獻;社會的每一次進步不是某個人投機取巧而偶然能為之,它是無數像麻子隊長父子那樣帶領村民,認準目標,執著前行,付出無數汗水,甚至生命的代價才能換來的結果……


    所以,閱讀春富先生這本《生產隊長》,并沒有多少時空相隔,故事并不遙遠,人物就在眼前。實感是小說的生命,真情是人間共鳴。愿春富先生在今后的創作中,以自己的真情實感,來奮力謳歌偉大的新時代!

    作者簡介:張守福,安徽省人民政府辦公廳信息處副處長,中國散文學會會員、安徽省作家協會會員、安徽省文藝評論家協會會員。

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    春來江水綠如藍 于 2018-04-13 18:53:38 對此帖進行了編輯!
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    【長篇小說】老街(初稿)

    程旭升以為喝一杯就可以走,他給自己慢慢地斟了一杯,接著往起一站,舉起杯子對著葛大包說,我敬老戰友!說完往嘴巴里一倒,抹了一下嘴,一只腳就跨到了板凳外。不行!不行!怎么老戰友也要敬你一杯!葛大包一把拽住了程旭升。
    戰友有親疏之分,程旭升與葛大包就是普通的戰友,與趙小發不同,有救命之恩外,還有衍生的干親關系,老街上人都清楚。趙小發大娃趙昆侖現在讀小學四年級,聰穎,語文、數學成績在班上都是第一,作文,老師把當做范文。程旭升老婆叫倪菊花,在河東中街商店上班。趙昆侖出世時,懷七個月身孕,她挺著大肚子來看望孫小蘭。孫小蘭躺在床上,趙昆侖偎在身邊,倪菊花湊前,趙昆侖咧開小嘴笑,把倪菊花笑樂了。這娃好討人喜歡哦!倪菊花開心地弓起手指刮著趙昆侖的小嘴。趙昆侖笑得更歡。倪菊花摸著自己滾圓的肚子對孫小蘭說:小蘭,我這肚子也不知是男娃還是女娃,假如是女娃,就許給你們家這小家伙了!說完又弓起手指逗趙昆侖。盡管是戲言,孫小蘭聽了還是很高興,急忙說,那敢情好。后來倪菊花生產,生下的還真是女娃,起名叫程秀娟。兩家結了干親。趙昆侖喊程旭升夫妻干爺干娘,程秀娟同樣喊趙小發夫妻干爺干娘。
    程旭升在雅間里,豎起耳朵聽外面可有異樣的聲音,隔著厚厚的帷幔,還是聽到了外面壓低了的訓斥聲。他意識到壞了,高新潮捏住了趙小發的手頸子,趙小發麻煩了。我還有點事!他幾乎沒有看葛大包就往起一站,一只腳跨過板凳,另一只腳隨即跨了出去。葛大包詫異地望著他。
    你知道你這是什么行為么?你這是偷竊!你這是挖社會主義墻角!高新潮臉黑破了,壓著嗓子,手點著趙小發。盡量不讓葛大包聽到,一來茶館里面出了這丑事情傳出去不光彩,二來他清楚葛大包與趙小發也是戰友,葛大包是街道主任,茶館里業務還靠葛大包罩著,葛大包知道不好。
    茶缸子放在四方桌上,蓋子斜著。趙小發低垂著頭,幾乎看不清臉。兩只手放在兩側,中風一樣地抖。葛主任喊你!程旭升三步并作兩步上前,裝著帶話,對高新潮說。如果勸說高新潮停止訓斥極不明智,容易引起高新潮不高興;如果不勸說,趙小發繼續受辱,自己很難過。情急之下,他腦子一轉,話出了口。
    晚上開會再說!高新潮狠狠地瞪了一眼趙小發,抬腳往里面走。
    趙小發可能被高新潮訓呆了,釘子一樣釘住了。童四娘,還有另外兩個員工望著趙小發不知是上前說好,還是不上前說好。只見程旭升端起茶缸子,走到鍋臺前,拿起煙囪邊堆放的一疊小碗浮頭一個,將茶缸里面的菜倒了進去,然后走到趙小發身邊。啦!遞茶缸子給趙小發。趙小發手像電動機仍在不停地抖,沒有接。程旭升望了一眼堂屋,捏了一把趙小發的手,把茶缸子塞到他手上,然后推了他一下。趙小發低著頭出了門。
    河東上街頭、下街頭的兩個茶館類屬合作商店,同時類屬合作商店的有河東上街頭、中街、下街頭以及河西的四個商店;河東的照相館;河西豆腐店、河西的小豬集等。合作商店是解放后,對私營暨個體業主進行社會主義改造,將他們攏到一起而成立的一個經濟體,行政上垂直領導,上面有個“二商”組織,業務上歸“供銷合作社”,商店的貨物由合作社供應。
    趙小發偷竊細菜正好發生在農村清思想,清政治,清組織和清經濟的“四清”運動開始時,老街居民吃商品糧,雖說不屬于農村,但街后就是農村,運動的浪潮涌向了老街,老街居民感受到了運動的氣息。當然有人害怕,也有人喜歡。偷竊細菜事非同小可,高新潮當即向合作商店主任鮑滿發作了匯報。鮑滿發,滿頭烏黑的頭發,據說起名與頭發有關,出生時滿頭烏發,父母高興,見形就給起了“滿發”。老街起“滿發”名字的還不止他一個。當時供銷合作社派駐了一名叫方實誠的干部在合作商店指導業務,鮑滿發把這事對方實誠說了。方實誠說,開個會有必要,讓趙小發作個檢討,以觀后效。這樣當晚在下街頭茶館開了個小范圍的員工會,趙小發當眾作了檢討,保證以后不再偷帶細菜回家。沒有深挖思想根源就過關,趙小發算十分幸運了。
    五個月后,四清浪潮涌到了老街,來了工作隊。領頭的是一個女干部,穿著灰褂子,質地厚,下面兩個口袋。打著短發,四方臉,嘴唇圓潤。說話打著手勢。聽說她是從市里下來的。工作隊還有四個人,都是男的,一個也是從市里下來的,另外三個是從臨近縣抽的。來到老街,到各單位,宣講四清運動意義,四清內容,讓大家對照檢查,進行揭發,還要組織清查,這一下子凝重了老街的空氣,各個單位的頭頭全都惶惶不安。
    上午十一點,工作隊來到了上街頭茶館。鮑滿發不清楚,沒有陪。高新潮正好在茶館里,他見工作隊來,身體像遇到微震搖晃了下,然后鎮定下來,上前弓著腰。女干部腳跨進茶館門面時,趙小發已把芡過的肉絲砸進了鍋里,正掄起大鐵鏟子一陣劃,肉香飄到了女干部的鼻子里。好享受!女干部的第一感受。生理本能,她準備吸一下鼻子,猛然意識到自己的身份,當即裝著憎惡的樣子,扭了一下嘴巴,意思這香味很討厭。深層次的意思是我行正站穩,不被香味擊倒。
    女干部在門面的時候,程旭升正從雅間出來,他看見來了一幫氣勢很正的人,迅疾判斷這是進駐老街的四清工作隊。大事不好!他心里驚叫。轉身就往雅間里退。
    葛大包此時正好雅間里喝酒。以往隔兩三天葛大包就來茶館一次,喝點小酒。這陣子工作隊來,他忍著沒有喝,上午酒癮上來,他委實忍不住了,抱著僥幸的心理,不會我去喝酒,工作隊就來到茶館。
    僥幸心理就是妄圖通過偶然去取得成功或避免災害,成了許許多多失敗、丑陋、悲慘生活的罪魁禍首。僥幸心理還真不能有,多少人因為存有僥幸心理,結果“失足落水”,后悔終生。
    不好了!工作隊來了!就在外面!程旭升有些驚慌失措。葛大包一聽,臉變了色。雅間,里面黑漆四方桌子并不雅,長條板凳也不雅,但有一方壁子倒很雅致,一色的雕花木窗戶,帶有徽派建筑特色,這在老街上的大戶人家才有。木窗戶外面是個小院子,拐落有個大瓦缸,還有一盆叫不出名字的花。葛大包望了一眼帷幔,抬腳就往院子里跑,他站在瓦缸上,雙手一攀,縱身上了墻頭,往下一跳,塊頭大,哐當一聲。
    女干部往堂屋走的時候,程旭升已到了堂屋里,一向鎮定的他手抖個不停。高新潮弓腰上前,掀起了帷幔。
    這是怎么回事?!女干部望著四方桌子上的三個小炒,一盤花生米,嚴厲地問。
    回帖時間:2018-05-14 10:40:25
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    【長篇小說】老街(初稿)



    上街頭茶館往街里不遠,有一個賣黃煙的很小的鋪子。店主叫劉三,一口黃牙。他事先將黃煙按斤兩稱好了,用報紙包成四方塊,放在一個叉開腳的平板上。
    平板上除了稱好了的黃煙,還有黃煙樣品。一個鐵盒子,蓋子掀了,可以直接看見里面金黃色有些誘人的煙絲。買黃煙的一般先瞄一眼黃煙絲,再將手伸進盒內捉出一點放鼻邊嗅嗅。劉三坐著的,他氣定神閑,不起身,眼瞄著買黃煙的,嘴巴與鋪子里人說話。老街賣黃煙的就他這一處,別無分號,不擔心不買。買黃煙的嗅過后,這包捏捏,那包捏捏,然后相中一包,擱在旁邊。劉三起身。多少錢?買黃煙的問。劉三說過價錢,買黃煙的掏錢。
    黃煙時間長了容易上霉,吃煙的人有法子,拽下一點放在煙桿子下方吊著的小布袋里,然后把黃煙包好,放在鍋臺上方靠近煙囪的地方炕著。
    劉三只要開門,他的黃煙鋪子里就坐滿了人。都是些閑散的老街居民,往黃煙鋪子里一坐,左扯河東,右扯河西,上扯魚行,下扯裁縫鋪,反正老街上發生的新聞都在這里發布,也可以說這里是新聞匯總中心,要了解老街的事情到這里一坐全都知曉。
    葛大包摔傷了,你們不知道吧?一個人發布。啊!葛大包摔傷了呀?什么時候摔傷的?屋子里人都很亢奮。葛大包膽子也真大,工作隊來了,還敢到茶館里,他在雅間正喝酒,工作隊轉到了茶館里,葛大包被堵在里面出不來,只好爬墻,摔傷了!那個人有板有眼地道來。
    傷著厲害不厲害?劉三頭伸向前,屁股要脫離板凳。聽說相當的厲害,一只胳膊摔傷了。哦!劉三如釋重負,屁股落回板凳。
    有酒喝了。劉三高興的想。
    劉三與老街上的李四爺是拜把子。劉三開黃煙鋪。李四爺給死人收殮,還給人治跌打損傷。他收殮有絕活。在把死人放棺材前要給死人換衣服,有的死人胳膊僵硬,不配合,貼身的衣服脫不下,別的人就是沒辦法,李四爺嘴巴念念有詞,手把死人的胳膊自上往下一捋,就順了。周邊看的人嘖嘖稱贊。佩服。李四爺給人治跌打損傷,必帶著劉三,也就是兩個人一起到人家。一番忙碌后,人家除給報酬外,一般都留吃飯,還喝酒,喝的是縣城產的八角一分的糧食酒。劉四爺喝酒,菜不要求多,三樣就行了。一角錢花生米,一盤韭菜炒雞蛋,還有一盤黃豆。老街賣花生米的有幾戶人家,其中胖子錢大姑炒的花生米最地道,五香味,個大粒圓,有味道。
    大家正談得起興,李四爺來到了黃煙鋪,他不看鋪子里人,只說一個字,走!轉身就走。鋪子里人明白,都站起來。劉三張開黃牙,笑著對大家拱拱手,說,改日再來!大家伙笑,你劉三有酒喝了!
    老街房屋大都七進深,自前至后有兩十來米長,住著若干戶人家,出入靠巷弄,總共有八條巷子,十五條弄子。巷子寬一點,弄子比較窄,有的弄子陰雨天無人,走在里面像后面跟著個人,瘆人。
    有一條巷子清末、民國的時候有個清真寺,因而叫寺巷。葛大包家在寺巷的盡頭。高高的圍墻,進門是個小院子,屋里還有一個小天井,側面臨天井的窗戶是鏤花的,像上街頭茶館里雅間的窗戶。葛大包躺在平放的藤椅子上,雙手搭在椅子兩邊扶手上。齜著牙,顯得很痛苦。臉色蒼白,痛的原因。劉三隨李四爺來到葛大包家。他的店正好在葛大包的地盤上,見到葛大包趕緊喊了聲葛主任好。
    這不行!坐起來!坐到椅子上!李四爺指揮著葛大包。葛大包有些艱難地起身,然后按要求坐到椅子上。脫衣服!李四爺說。葛大包以為讓自己一個人脫,作苦相,意思我脫不了。是我幫助你脫,李四爺邊說邊幫葛大包解褂子扣子,把衣服從葛大包受傷的胳膊褪下時,葛大包啊喲了一聲。
    上身衣服脫掉,劉三瞟了一眼葛大包胸膛,發現肉雪白的,鼓脹脹的。李四爺看著葛大包受傷的手臂,上面有淤青。手輕撫受傷處。不能碰!我這地方痛!葛大包齜牙咧嘴。知道,我看看!我看看!李四爺安慰。然后上下摸了摸。你這地方脫榫了。劉四爺說。哦。怪不得這么痛。葛大包應聲。劉四爺把帶來的酒精含一口到嘴里,噗!對著葛大包受傷處猛勁一噴。酒精順著胳膊流了下來。李四爺也不拿東西擦,又含了一口進嘴,又噴了一次。
    之前劉三一直閑著。來!幫個忙!李四爺對劉三說。劉三站到了李四爺邊上。葛大包望著李四爺,不知道下面他要干什么。你把上面胳膊捉著!李四爺對劉三吩咐。劉三按要求捉住了葛大包上胳膊!捉緊了!李四爺又吩咐。劉三捏了捏!喲!葛大包叫了聲。不要緊!不要緊!李四爺說。他一只手托住了葛大包傷胳膊下方,一只手捉住葛大包下胳膊,只見他往上輕輕一提,再往下猛地一拉,說了聲,好了!得意地把手一甩。
    葛大包一家人狐疑地望著李四爺。榫對上了!李四爺輕松地說。
    葛大包頂風到茶館喝酒摔斷胳膊全街人都知道,工作隊自然知道。其實當時就知道了。女干部嚴厲地問,有高新潮在,輪不到程旭升回答。
    高新潮猜是葛大包喝酒跑掉了,怯怯地望著女干部,嘴巴動了動,沒有說。你說!剛才誰在喝酒?!女干部逼視著高新潮。是……是……,是……高新潮吞吞吐吐。你不說是吧,那說明你們茶館大有問題,四清就要重點清你們茶館!高新潮一聽這話,是……是……是街道主任葛大包,不!葛大寶!話出了口。
    到底是葛大包還是葛大寶?!女干部怒吼。
    回帖時間:2018-05-16 16:24:46
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    吳春富和他的《生產隊長》

    文/汪興旺

    認識作家吳春富是從他的散文和小小說開始。春富早期的作品主要是散文和小小說,鄉土題材的比較多。因關注鄉土,且屬于同年代人,我和春富走得較近。
    春富個頭并不高大,敞亮的前額,顯得聰敏能干。他謙和樸實,人緣尤佳。在早年教書那會,春富是個好老師,他和當年的學生至今仍保持聯系。調離了學校,春富供職于孔城鎮外聯辦,負責老街宣傳這塊,成了孔城一支筆。他把自己和老街捆綁在一起,老街離不了他,他也離不開老街。一個沉寂已久的千年古鎮被推介到世人面前,得力于春富不遺余力的宣傳,因此,他被譽為老街大使,上了政府好人榜。當之無愧!更令人敬佩的是,作為一個鄉土作家,繁忙的工作之余,他念念不忘自己的寫作,一改過去在報刊上的小打小鬧,把目標鎖定在長篇小說的創作上。眾所周知,寫小說不易,創作長篇力作更難,需要作者全身心的投入并付諸艱辛的勞動。可喜可賀的是,春富的長篇處女作《生產隊長》橫空出世,開啟了本地鄉土長篇創作的先河,應該說傾注了他大量的心血。
    《生產隊長》洋洋20萬言,全景式地展示了長達五十年的農村變化歷程,揭示生產隊長這個農村最基層干部的命運。春富生長于農村,熟知農村生活,他的父親曾經當過二十幾年的生產隊會計,其間也當過隊長,他的堂兄至今還是村民組長,也就是過去稱呼的隊長。從那個年代走過來的村民都承認,生產隊長官兒雖小,的確為社員溫飽操勞,為集體付出太多,然而卻一直不被人們重視。春富盡管了解生產隊長,體驗過昔日鄉村的艱難生活,他仍尋找機會深入采訪,更多更準地積累素材。小說的主人公及鄉村一系列人物活躍在他的腦海,以至不得不一吐為快,遂成這部長篇。下面從三個方面略談閱讀的體會。
    一、豐滿的人物形象。
    塑造人物形象是小說的核心,包括人物面貌、動作、語言、心理及神態的多方面描寫,以便更好地突出典型人物的思想性格。春富的文字功底十分扎實,遣詞造句,凝練傳神,這與他長期的散文和精短小說寫作功夫不無關系。小說中人物形象的精彩刻畫片段俯拾皆是。譬如,描摹麻子隊長面部表情:“麻子隊長臉上的麻子閃閃發亮,主人興奮,麻子也興奮。”;“麻子隊長激動,臉上的麻子緋紅。”;“麻子隊長一愁眉,臉上的麻子也都皺到一起,麻子坑成為了線狀。”等等。再如,描寫公社楊書記的眉毛:“書記帶頭鼓起掌來,那根長眉毛跳了一下,像是在鼓掌。”“……呵呵地笑著,長眉毛很順溜。”等等,作者抓住了人物的面部特征,寥寥數語,便生動地表現了人物豐富的內心,讓人物鮮活豐滿起來。
    人物心理、動作方面的描寫,譬如,高個子農技員夜間敲趙玉蘭家窗子的那段十分有趣,把個曠男怨婦間的欲念描寫得含而不露,欲言又止。“他朝周圍人家看看,黑燈瞎火的,都已經睡下了。他走到趙玉蘭家門口,抬起了手,放下。想,要是別人家聽見,明天瞎傳,那都不好。他有些猶豫,站立了一會,又舉起了手,又放下,想,要是趙玉蘭沒有那個意思,半夜敲門,問做么事,那都不好……”
    人物神態描寫也十分傳神。“周母急忙把老母雞從一側移到了面前,讓湯大姑看。湯大姑眼睛明亮了一下,馬上淡下來。高興不能放在臉上,得裝著不在乎樣。”昔日鄉村媒婆那世故圓滑的形象躍然紙上。
    語言描寫真實到位,如麻子隊長討要農業稅時,擠出笑容對王愛霞說,上面要收農業稅了。見王愛霞不理,他的口氣比剛才還親切,改為喊“王隊長”,對方仍沒有吭聲,他又提高了音量,對方不好說話,麻子隊長只得觍著臉問“那你什么時候有錢?”。通過低三下四的語言,描寫了麻子隊長最后一次擔任生產隊長時風光不再的尷尬場面。
    二、合理的故事情節。
    故事情節是構成了小說的骨架的要素。春富從小對鄉村的人情世故耳濡目染,并熟知生產隊長和社員唇齒相依的關系。他善于捕捉鄉村生活的細節,對紛繁的故事加以整理,提煉,使情節更趨集中,完整,也更具代表性。從而形成了小說一明一暗兩條主線,即父子兩代生產隊長的成長經歷為明線,麻子隊長與李副隊長之間的矛盾沖突為暗線,兩條線索各自延伸又相互交織。當然,就小說的情節而言,并不一定固守現實生活中事件發生發展的自然順序,有時為了主題的需要和故事的推進,可省可略,甚至顛倒或交錯。無疑,春富做到了這點,倒敘,插敘,補敘巧加運用,避免了平鋪直敘帶來的乏味,令情節異峰突起,引人入勝。
    麻子隊長參加學習班半個月,隊里新鮮事兒層出。首先趙會計安排分工受阻,后又麻子婆娘偷跑,高個子農技員與趙玉蘭間的桃色新聞等,這一場場風波都有其獨特的故事情節,是作者有意為之,或暗示麻子隊長的威勢和命運,或揭示人類繞不開的情欲。像一組組精選的電影鏡頭,令人玩味。麻子隊長要求公社調撥糧食未果,一病未起,迷糊中闖入一條大黃狗。這段插入的故事情節,也是作者別出心裁的安排。饑餓年代對人性的摧殘,“忠義”二字何其蒼白無力,甚至還不及一條狗,麻子隊長深有體會,以至他要不回救命糧,無顏以對全體社員。合理的、精彩的故事情節往往事半功倍,貫穿于作品,對提升作品的可讀性尤為重要,令讀者欲罷不能。
    三、成功的環境描寫。
    小說離不開環境描寫,包括社會環境和自然環境。《生產隊長》依托于中國農村半個世紀社會變革的大背景,描寫了父子兩代生產隊長的形象和特色,主要刻畫麻子隊長在土地承包前后權勢和地位的天壤之別以及巨大的心理落差。描寫了長于搞副業且有心計的李副隊長,與只看重農業生產的麻子隊長之間的矛盾沖突,從而形成農村兩種思想路線的斗爭,推動了情節的發展。另外,一個個質樸而真實的鄉村眾生相統統被置于社會動蕩的大環境下,被農村的變革所左右,借用他們眼光去觀照世事,嬉笑怒罵無不打上時代的烙印。如此對農耕文明反思的作品主題才能經得住時間的考驗。
    自然環境包括人物的活動時間、地點、季節、氣候及景物等。作者借以對自然環境的描摹,烘托人物心情,如:“夕陽照在黃土崗上,黃土崗像一幅抹了油彩的畫。”“月光從木格子的小窗子透進來,像奶水一樣柔和。”“秋天,滿眼的金黃。莊稼金黃,草皮金黃,樹葉金黃,村民們的臉也都金黃。”……這樣的描寫不冗長、不拖沓,簡潔而靈動,甚至惜墨如金,一筆帶過,恰到好處地渲染了環境氣氛,表達了人物的內心。
    《生產隊長》全景式展現農村數十年的變化歷程,幾乎囊括了桐城鄉村的風土民情。翻開書頁,大集體時期的熱鬧氣氛伴著那濃濃的鄉土味撲面而來,有瞎子說書,有露天電影,有樣板戲,有小豬集、有婆媳斗嘴,有媒婆說媒,有村民打架……如此龐雜瑣碎的鄉村物事串成一幅幅過往的生活畫卷,令讀者如臨其境,或掩卷深思,鄉愁縈懷;或細嚼玩味,忍俊不禁。通過精心的刻畫,小說中鄉村人物盡顯個性,共同點都有著農民的憨厚和樸實,或多或少也存在農耕時代的自私與狹隘。在作者筆下,他們都是一群真實可愛的人,他們身上同樣折射出人性的光輝。毋容置疑,麻子隊長的形象塑造是成功的,具有典型性、時代性,他是千萬個為人民利益鞠躬盡瘁的農村最底層干部的化身。春富為生產隊長樹碑立傳,于當今社會不無啟示意義,也給更多的讀者帶來有益的精神食糧。
    近些年,春富創作勢頭正勁,他的勤奮源于對鄉土的執著,對父老鄉親的一往情深。春富的第二個長篇《長青洲》已經脫稿,第三個長篇《老街》正在創作中,盡管不是直接寫鄉村,但其中必定滲透著他與生俱來的鄉土情結。春富有個愿望,希望《生產隊長》最終能拍成電視劇。
    期盼著,麻子隊長唰著哨子,扛著鐵鍬大踏步走上銀屏!
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    春富和他的《生產隊長》

    文/汪興旺(本土作家)

    認識作家吳春富是從他的散文和小小說開始。春富早期的作品主要是散文和小小說,鄉土題材的比較多。因關注鄉土,且屬于同年代人,我和春富走得較近。
    春富個頭并不高大,敞亮的前額,顯得聰敏能干。他謙和樸實,人緣尤佳。在早年教書那會,春富是個好老師,他和當年的學生至今仍保持聯系。調離了學校,春富供職于孔城鎮外聯辦,負責老街宣傳這塊,成了孔城一支筆。他把自己和老街捆綁在一起,老街離不了他,他也離不開老街。一個沉寂已久的千年古鎮被推介到世人面前,得力于春富不遺余力的宣傳,因此,他被譽為老街大使。當之無愧!更令人敬佩的是,作為一個鄉土作家,繁忙的工作之余,他念念不忘自己的寫作,一改過去在報刊上的小打小鬧,把目標鎖定在長篇小說的創作上。眾所周知,寫小說不易,創作長篇力作更難,需要作者全身心的投入并付諸艱辛的勞動。可喜可賀的是,春富的長篇處女作《生產隊長》橫空出世,開啟了本地鄉土長篇創作的先河,應該說傾注了他大量的心血。
    《生產隊長》洋洋20萬言,全景式地展示了長達五十年的農村變化歷程,揭示生產隊長這個農村最基層干部的命運。春富生長于農村,熟知農村生活,他的父親曾經當過二十幾年的生產隊會計,其間也當過隊長,他的堂兄至今還是村民組長,也就是過去稱呼的隊長。從那個年代走過來的村民都承認,生產隊長官兒雖小,的確為社員溫飽操勞,為集體付出太多,然而卻一直不被人們重視。春富盡管了解生產隊長,體驗過昔日鄉村的艱難生活,他仍尋找機會深入采訪,更多更準地積累素材。小說的主人公及鄉村一系列人物活躍在他的腦海,以至不得不一吐為快,遂成這部長篇。下面從三個方面略談閱讀的體會。
    一、豐滿的人物形象。
    塑造人物形象是小說的核心,包括人物面貌、動作、語言、心理及神態的多方面描寫,以便更好地突出典型人物的思想性格。春富的文字功底十分扎實,遣詞造句,凝練傳神,這與他長期的散文和精短小說寫作功夫不無關系。小說中人物形象的精彩刻畫片段俯拾皆是。譬如,描摹麻子隊長面部表情:“麻子隊長臉上的麻子閃閃發亮,主人興奮,麻子也興奮。”;“麻子隊長激動,臉上的麻子緋紅。”;“麻子隊長一愁眉,臉上的麻子也都皺到一起,麻子坑成為了線狀。”等等。再如,描寫公社楊書記的眉毛:“書記帶頭鼓起掌來,那根長眉毛跳了一下,像是在鼓掌。”“……呵呵地笑著,長眉毛很順溜。”等等,作者抓住了人物的面部特征,寥寥數語,便生動地表現了人物豐富的內心,讓人物鮮活豐滿起來。
    人物心理、動作方面的描寫,譬如,高個子農技員夜間敲趙玉蘭家窗子的那段十分有趣,把個曠男怨婦間的欲念描寫得含而不露,欲言又止。“他朝周圍人家看看,黑燈瞎火的,都已經睡下了。他走到趙玉蘭家門口,抬起了手,放下。想,要是別人家聽見,明天瞎傳,那都不好。他有些猶豫,站立了一會,又舉起了手,又放下,想,要是趙玉蘭沒有那個意思,半夜敲門,問做么事,那都不好……”
    人物神態描寫也十分傳神。“周母急忙把老母雞從一側移到了面前,讓湯大姑看。湯大姑眼睛明亮了一下,馬上淡下來。高興不能放在臉上,得裝著不在乎樣。”昔日鄉村媒婆那世故圓滑的形象躍然紙上。
    語言描寫真實到位,如麻子隊長討要農業稅時,擠出笑容對王愛霞說,上面要收農業稅了。見王愛霞不理,他的口氣比剛才還親切,改為喊“王隊長”,對方仍沒有吭聲,他又提高了音量,對方不好說話,麻子隊長只得觍著臉問“那你什么時候有錢?”。通過低三下四的語言,描寫了麻子隊長最后一次擔任生產隊長時風光不再的尷尬場面。
    二、合理的故事情節。
    故事情節是構成了小說的骨架的要素。春富從小對鄉村的人情世故耳濡目染,并熟知生產隊長和社員唇齒相依的關系。他善于捕捉鄉村生活的細節,對紛繁的故事加以整理,提煉,使情節更趨集中,完整,也更具代表性。從而形成了小說一明一暗兩條主線,即父子兩代生產隊長的成長經歷為明線,麻子隊長與李副隊長之間的矛盾沖突為暗線,兩條線索各自延伸又相互交織。當然,就小說的情節而言,并不一定固守現實生活中事件發生發展的自然順序,有時為了主題的需要和故事的推進,可省可略,甚至顛倒或交錯。無疑,春富做到了這點,倒敘,插敘,補敘巧加運用,避免了平鋪直敘帶來的乏味,令情節異峰突起,引人入勝。
    麻子隊長參加學習班半個月,隊里新鮮事兒層出。首先趙會計安排分工受阻,后又麻子婆娘偷跑,高個子農技員與趙玉蘭間的桃色新聞等,這一場場風波都有其獨特的故事情節,是作者有意為之,或暗示麻子隊長的威勢和命運,或揭示人類繞不開的情欲。像一組組精選的電影鏡頭,令人玩味。麻子隊長要求公社調撥糧食未果,一病未起,迷糊中闖入一條大黃狗。這段插入的故事情節,也是作者別出心裁的安排。饑餓年代對人性的摧殘,“忠義”二字何其蒼白無力,甚至還不及一條狗,麻子隊長深有體會,以至他要不回救命糧,無顏以對全體社員。合理的、精彩的故事情節往往事半功倍,貫穿于作品,對提升作品的可讀性尤為重要,令讀者欲罷不能。
    三、成功的環境描寫。
    小說離不開環境描寫,包括社會環境和自然環境。《生產隊長》依托于中國農村半個世紀社會變革的大背景,描寫了父子兩代生產隊長的形象和特色,主要刻畫麻子隊長在土地承包前后權勢和地位的天壤之別以及巨大的心理落差。描寫了長于搞副業且有心計的李副隊長,與只看重農業生產的麻子隊長之間的矛盾沖突,從而形成農村兩種思想路線的斗爭,推動了情節的發展。另外,一個個質樸而真實的鄉村眾生相統統被置于社會動蕩的大環境下,被農村的變革所左右,借用他們眼光去觀照世事,嬉笑怒罵無不打上時代的烙印。如此對農耕文明反思的作品主題才能經得住時間的考驗。
    自然環境包括人物的活動時間、地點、季節、氣候及景物等。作者借以對自然環境的描摹,烘托人物心情,如:“夕陽照在黃土崗上,黃土崗像一幅抹了油彩的畫。”“月光從木格子的小窗子透進來,像奶水一樣柔和。”“秋天,滿眼的金黃。莊稼金黃,草皮金黃,樹葉金黃,村民們的臉也都金黃。”……這樣的描寫不冗長、不拖沓,簡潔而靈動,甚至惜墨如金,一筆帶過,恰到好處地渲染了環境氣氛,表達了人物的內心。
    《生產隊長》全景式展現農村數十年的變化歷程,幾乎囊括了桐城鄉村的風土民情。翻開書頁,大集體時期的熱鬧氣氛伴著那濃濃的鄉土味撲面而來,有瞎子說書,有露天電影,有樣板戲,有小豬集、有婆媳斗嘴,有媒婆說媒,有村民打架……如此龐雜瑣碎的鄉村物事串成一幅幅過往的生活畫卷,令讀者如臨其境,或掩卷深思,鄉愁縈懷;或細嚼玩味,忍俊不禁。通過精心的刻畫,小說中鄉村人物盡顯個性,共同點都有著農民的憨厚和樸實,或多或少也存在農耕時代的自私與狹隘。在作者筆下,他們都是一群真實可愛的人,他們身上同樣折射出人性的光輝。毋容置疑,麻子隊長的形象塑造是成功的,具有典型性、時代性,他是千萬個為人民利益鞠躬盡瘁的農村最底層干部的化身。春富為生產隊長樹碑立傳,于當今社會不無啟示意義,也給更多的讀者帶來有益的精神食糧。
    近些年,春富創作勢頭正勁,他的勤奮源于對鄉土的執著,對父老鄉親的一往情深。春富的第二個長篇《長青洲》已經脫稿,第三個長篇《老街》正在創作中,盡管不是直接寫鄉村,但其中必定滲透著他與生俱來的鄉土情結。春富有個愿望,希望《生產隊長》最終能拍成電視劇。
    期盼著,麻子隊長唰著哨子,扛著鐵鍬大踏步走上銀屏!
    回帖時間:2018-05-24 14:09:09
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    《孔城老街的桐鄉書院》刊今日《人民日報》(海外版)



    孔城老街的桐鄉書院

    吳春富

    安徽桐城市孔城老街的三甲(地段)殘存著一座晚清書院,名叫桐鄉書院。

      正對院門的舊式樓房叫朝陽樓,1985年被列為縣級重點文物保護單位。朝陽樓為磚木結構三開間二層樓房,東西向,大門朝陽,寓示學子朝氣蓬勃,積極向上,將來成為國之棟梁。上下設走廊,二層置扶欄,隔扇門窗,門窗框上雕刻花卉卷草圖案,結構考究,典雅大方。

      朝陽樓能大體保存下來,委實不易。它的存在,延續并佐證了桐城派文化及儒家文化的昌盛。書院的創辦者就是桐城派散文大家,誦讀的是四書五經。

      書院創辦于1840年,即清道光二十年,列強用武力打開國門,桐城派鼻祖戴名世后裔——亦即桐城派中期代表作家戴均衡與文聚奎、程恩綬三個孔城人籌辦書院,用知識開化國民。三人募得大錢9000串零9820文,建了房舍五重,還購置了數十處地產,設“朝陽樓”“漱芳精舍”“講堂”“內堂”“后堂”“倉房”“賬房”等,辟有“曠懷園”“廣植異樹奇葩”。這樣以來,桐鄉書院既是大學堂,又是園林,學生有了一片優雅的讀書環境。

      桐鄉書院的創立,無疑做了一件功德無量的事情。“道光二十一年(1841),桐鄉書院開課后,群賢聚首,學子咸集。”當時桐、廬、舒三城的學子紛紛前來就讀。教室就是朝陽樓。

      在桐鄉書院朝陽樓后面的小天井西墻壁上,有一塊嵌進去的矩形玉潤石碑,上書“桐鄉書院記碑”。這塊碑是清翰林羅惇衍記刻的,記碑時間為道光三十年,書院創建10年后。羅淳衍位居高位,能為桐鄉書院記碑,這實在是一件不尋常的事情,一定是桐鄉書院的創辦在全國產生了重大影響。

      “《桐鄉書院四議》(即擇山長、祀鄉賢、課經、藏書),清廷曾諭令全國效法,并載入《皇朝正典類纂》。”講究師資質量、學生品德、對經學以及藏書重視,戴均衡的這些辦學理念在當時較為新潮與全面,即便在現今也有很好的借鑒價值,因而獲得清廷肯定。

      “桐鄉書院創辦未及三年,成績卓著,縣試,府試,首卷均為該書院弟子所得,頗負盛名。”這么一所鄉鎮書院,開課后三年即聲名遠揚,享譽全國,委實不易。由此看出,無論是書院,還是學校,要想學生出類拔萃,辦學理念與思想非常重要。

      歷史總是在延續演化的。桐鄉書院隨著歷史的發展與年代的更迭,后來相繼改名桐鄉學堂與桐城縣第三高等小學,以及后來的孔鎮學校(1999年遷出),但無論如何改名,它都在做著一件公德事,那就是育才,培育了160年英才。據考,革命家尹寬、哲學家方東美、美學家朱光潛都曾在這里就讀。尹寬家就在當時的孔城,朱光潛家在鄰鎮麒麟岱鰲山,距孔城老街只有區區二十里,而方東美家在樅陽義津,距孔城老街也只有三十里地。從桐鄉書院遷出的孔城中心小學,延續桐鄉書院的辦學精神與學風,目前擁有21個班1100余名學生,成為桐城市規模最大的農村中心小學,擔負起培育祖國花朵的重任。

      北宋的四大著名書院,如今唯岳麓書院尚存。與此類似,創辦較早的桐城東鄉、西鄉、南鄉書院不見了蹤影,然創辦在后的桐鄉書院卻還有一幢朝陽樓傲然地向后人昭示著教育的精髓。
    回帖時間:2018-05-24 14:11:05
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    濃釅而又厚重的鄉土之歌

    ——讀吳春富長篇小說《生產隊長》


    文/徐義平(岳西作家)

    隨著土地承包到戶和新農村建設步伐的加快,傳統農耕文明正在遠去和消失,新一輪鄉土文化冉冉升起。作為老一輩賴以生存的農耕文明也如老一輩父老鄉親一樣,在歲月的風塵中,慢慢老去,炊煙一般裊裊升空,特殊時代的痕跡卻深深烙在后輩的腦海里。
    悅讀吳春富的長篇小說《生產隊長》,莫名間憶及幼時懵懂的往事,淳樸善良的父輩形象記憶猶新,特別是作為最基層名不見經傳但又維系著農業命脈的生產隊長狡猾中含著智慧、簡單中透著哲理的形象歷歷在目,因為生產隊長干著最辛苦和最偉大的事。這也許就是《生產隊長》出版后立即暢銷的主要原因,因此小可認為吳春富獻給讀者的是一曲濃釅而又厚重的鄉土之歌。
    說其濃釅,源于吳春富一直生活于鄉土之中,自幼對鄉土就有感觸。
    正如小說后記所言:“我父親當過二十多年的生產隊會計(據他說還當過幾年的生產隊長),當年生產隊干部經常在我家開會,而且生產隊長經常到我家與父親談生產隊里的事;周邊幾個生產隊長與父親交往都比較密切,他們的形象深深烙印在我的腦海中;分田到戶后,我的堂哥又當上生產隊長,現在是村民組長,在村民口中仍稱隊長。”正是吳春富對鄉土的熟稔,諸多鄉土人物形象早已在他的腦海中存盤,所以他自然運用淳樸的鄉土筆墨,客觀敘述純正的鄉土故事,傾情抒發純粹的鄉土情感,嫻熟呈現濃釅的鄉土風情。
    說其厚重,緣于吳春富對鄉土的回望與挽留。
    小說用倒序的筆法,全景式展示中國農村半個世紀變化歷程,揭示農村最基層干部父子兩代生產隊長的命運。
    麻子隊長由于滿臉的麻子坑,快四十還單身一人,不是他不想娶媳婦,而是自身的短處所限,正常的男人自然希望有一個溫馨的家庭,在荷爾蒙的驅動下只有和出外逃荒的“江西佬”組成家庭,生下一個健康的兒子,可得了天花后未能及時治療,小小年紀成了癩痢。麻子隊長是小說刻畫得最多的人物,幾乎經歷了農村所有的變革:對農業生產是一把好手,但對副業生產抵觸極大;土地承包前是權威人物,包產到戶后受冷落,心理落差讓他不能接受;與有心計有能力的李副隊長尿不到一壺,原因在于李副隊長搞副業經驗豐富,而在李副隊長磚窯倒塌時沖在前頭,及時搶救他的性命;雨季到來,即使自己成了空殼隊長,仍放心不下圩堤安危,巡查時發現險情,可惜河水洶涌,一心為公的他頃刻被吞沒。
    小說除塑造麻子隊長以外,其他人物也栩栩如生。比如李副隊長,他與麻子隊長由于時代與性格原因,構成矛盾與沖突的一對,正好勾畫出當時農村兩種思想、兩條路線斗爭與較量;比如王愛霞,在娘家就有“鐵姑娘”的稱號,認為半邊戶趙玉蘭在麻子隊長眼里是紅人,有損自己婦女隊長的尊嚴,于是處處與她作對,甚至麻子隊長因公殉職下葬時都未到場;比如癩痢隊長在處理大戶租用田地種植意楊林時,采用不光彩手段提高租金等等。這些人物的刻畫,都是從農村原型中提煉加工的,對鄉土進行回望和挽留,加重了主題的厚重性。
    合上書本,為吳春富點贊與驕傲的同時,提一點粗淺的看法。癩痢隊長在作者構思小說的時候,應該是與父親麻子隊長一起浮現腦海中的形象,所以開篇就有提及,其童年、青年時期形象也很豐富,但他當生產隊長以后,雖提及處理大戶租用田地種植意楊林事件,著墨仍不具體,盡管作者在結尾用側面描寫加以補充。小可私下以為,小說似乎后一部分單薄了些,有頭重腳輕之感。小可貌寢口訥,孤陋寡聞,一孔之見,不妥之處,敬請吳春富和各位大方之家批判!

    2018年4月7日晨匆草于天際新村
    回帖時間:2018-05-27 10:42:33
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    失樂園

    ——吳春富小說《生產隊長》中女性人物情愛描寫淺析

    李國春(文史專家、作家)

    (一)

    朱光潛先生在《藝術和實際人生的距離》中曾說:“我們在時過境遷之后,不受當時的實際問題的牽絆,所以能把它們當作有趣的故事來談。”近來讀作家吳春富長篇小說《生產隊長》時,再次咀嚼朱先生這段話,以為作者具備豐富的文學創作審美經驗。該部作品通過對宏大時代背景的鋪設、紛繁歷史事件的復原、鮮明人物特征的塑造,將位于中國農村皖中大地水鄉一個最基層單位“生產隊”的歷史興廢,演繹得跌宕起伏,錯綜紛紜。“生產隊”——這一特定歷史時期中國農村“一大二公”制度下產生的勞動組織,既是農村公有制時期耕者作息的一處拓荒之地,也是勞在其中的億萬老少男女苦樂年華的“精神家園”。從那段歲月走過來的我們這一代人,深知當年的辛勞與貧苦,事后回憶,當年的奮斗也不失為一段有世道滄桑的人生體驗。從這個審美經驗出發,作者與讀者都將往事的苦,當作“樂”來回味。春富先生數易其稿完成的《生產隊長》“好比經過一些年代的老酒,已失去原來的辣性,只留下純淡的滋味。”(朱光潛《藝術和實際人生的距離》)
    《生產隊長》這部作品除作者所說,由麻子隊長與李副隊長“兩個人物的不斷沖突,推動了情節的發展,形成了小說的看點”外,作品設置的眾多人物中,女性形象尤為引人注目。作者將這些悲劇性女性命運放在絕苦的境遇中炙烤,揭示其心靈底處的多重性:無助與貪婪,無辜與狡黠,虛榮與淑貞。《生產隊長》中所勾勒出一群女性悲欣情愛的故事讓人沉思:這一群底層女性在艱苦的勞作中敢愛敢恨,而最終成為“愛欲”的俘虜,以悲劇結局。作者在人物形象的塑造上通過經驗與虛構,含攝心靈拯救的重要主題。
    首先是“要飯女 ” 這個人物。她在作品中著墨不多,但其悲劇性的命運遭遇頗為震懾人心。從其“一來”“一去”的兩次出現看,先是求“生”,求生存;繼而背“離”,背叛再嫁的丈夫和兒子。作者將這一小人物苦難的命運撕毀給讀者看,讓人不禁流涕漣漣繼而長太息。要飯女剛“來”時,無助而迷茫:生離死別,拋家流浪,經撮合,她被介紹給了麻子隊長,忐忑的心微瀾泛起,最后:
    女人發出了聲音,很輕很輕,兩個字:愿意!
    幾年后,女人終于再忍生離之痛,偷偷回歸故土:
    女人跑了!帶了以前的兒子跑了!跑回原籍了!……麻子隊長想起臨走的那天晚上,女人一反常態,特別地溫情……
    如蟻的生命一直在“逃亡中”沈浮,聚散離合僅在一粥一飯、一絲一縷之間,這個可悲的女性,那個年月何止她一人!
    麻子隊長一生為公,為本隊人的生存左沖右突。但因面相有缺陷,婚姻并不完滿,直至死時心里仍埋藏著一個秘密:要飯女為他生子,使他暫時有個“家”,但他悲涼人生中卻不時地亮出一點火焰,他心里暗藏著那玉蘭花一樣圣潔的愛。作者處理麻子隊長與趙蘭花這一對人物感情關系,頗具含蓄雋永之美:
    幾年后漂亮的趙玉蘭嫁來后,麻子隊長心里起了波瀾。
    他想到了趙玉蘭,趙玉蘭在他的眼里心里都漂亮。
    而趙玉蘭心中的麻子隊長呢?
    趙玉蘭瞅了一個四周無人的空檔,走到麻子隊長邊,眼晴熱切地看著他,輕聲說,晚上你到我家吃飯!……
    邀我晚上到她家吃飯,不會就邀我一個人吧?難道她不怕別人說閑話?麻子隊長心里揣摩。
    如果還邀請別人去那多沒有滋味!麻子隊長心情特別地矛盾。
    趙玉蘭面容姣好。她心如澄潭,是作者用心構筑起的一處“桃花塢”。作者將她與麻子隊長欲說還休的微妙感情處理得恰到好處。而高個子農技員與趙玉蘭之間感情表達則如纖云籠月,若隱若現:
    趙女蘭是本分人,“他們盡管這樣估摸,那樣估摸,但誰都沒有將趙玉蘭往淫邪的方面估摸,因為趙玉蘭形象端莊。” (吳春富《生產隊長》)但在物欲引誘下,她也沒有堵住道德防線,堤壩潰塌,差點失去貞德。作者對倆人那一刻心理描寫細致入微:
    高個子農技員還記得剛到隊里來時,麻子隊長帶他到玉蘭家,他瞄了玉蘭一眼,就覺得她美得像玉蘭花。
    接下來,倆人幾乎要偷食禁果,欲行又止:
    他朝周圍人家看看,黑燈瞎火的,都已經睡下了。他走到趙玉蘭家門口,抬起了手,放下。想,要是別人家聽見,明天瞎傳,那多不好。他有些猶豫,站立了一會,又舉起了手,又放下,想,要是趙玉蘭沒那個意思,半夜敲門,問做么事,那多不好。
    趙玉蘭呢?
    其實趙玉蘭醒著。……躺在床上滿腦子都是高個子農技員俊秀的面容。
    相對于要飯女的困苦無助、趙玉蘭的欲說還休,《生產隊長》中的另一個女性何桃花,為了得到初戀時的愛,則顯得率真而大膽。“何桃花家院子里有棵桃樹,每年春季時桃花繽紛,映得何桃花小臉猶如桃花,好漂亮。” “何桃花嫁給了貨郎,夫妻間沒有感情,天長日久,讓她滋生了偷情的欲望。”(吳春富《生產隊長》)何桃花不忘初戀的項老師,竟主動找上門。他們倆的事最終被傳播開了。
    (二)
    西哲曾說,所謂的“自由”不是你想做什么,就做什么;真正的“自由”乃是,你想不做什么,你就可以不做什么。庸常之輩往往失去了這個“想不做什么,就可以不做什么的”自由。因此,古今中外產生了許多以救贖為主題的傳世經典文藝作品,如約翰·彌爾頓史詩《失樂園》與《復樂園》等,要喚醒人的心靈自由,使人失去的樂園再失而復得。春富先生創作的《生產隊長》,以中國農村一個小小村莊近五十年變遷史為底色,講述其間發生的種種尋常人事,透過這些女性人物身體外在的描述和內在的欲望表達,大膽而又深刻地為讀者呈現了一種自然主義的“身體寫作”,這些“身體”的背后,是一個個受到壓抑的主體:政治因素、婚姻畸形、物欲誘惑、生存逼迫等。這些偷食道德禁果的女性們,明明知道自己背負著罪惡感而陷入一種愛恨交織的感情中無法自拔,但欲望牽引著她們不惜負罪前行,他(她)們險些或已經偏離了真善美,卻渾然不知。她們堅信在集體勞動中獲取些微生存權利的同時,能伸展自己心底沉寂的隱秘欲望,將是件快樂的事,她們把披星帶月與面朝黃土、偷窺隱私與教唆挑逗、隔櫳望月與眾犬吠影等等鄉村往事當作一塊樂園來耕耘,期冀有更長久的心靈獲得感。殊不知改革開放,土地承包,自然村落漸漸失去,往日的“樂園”終究離她們而去。
    康德曾指出:有些藝術品,盡管從審美觀點看,無瑕可指,卻是“沒有靈魂的。” 此處所謂靈魂,康德認為即“心靈中起灌注生氣作用的本原,” 或“表現審美的意象功能”,也即天才。寫一部長篇要有稟賦的。春富先生于小說創作有藝術的靈氣。《生產隊長》敘事現場已定格在那一瞬間,那些人和事,也歸之永恒。
    回帖時間:2018-05-27 10:49:28
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    孔城的紫云英

    (作者:潛山文聯王江海主席)

    停泊,休閑
    在孔城河邊
    燕子銜著云,隨南風飄來
    色彩繽紛
    瞬間
    春江水掀起一陣潮
    用文藝的名義揮起剪刀
    剪下
    那云彩其中的一朵
    紫云英開了
    就在眼前,一片
    漫無邊際的一大片
    姹紫嫣紅,桃粉柳綠
    一季錦繡
    就這么任性 鋪展
    村莊又唱起
    泥土和犁耙,鐮刀和金穗的歌
    蜂蝶用翅膀敲打著琴弦
    被暴雪封凍的田園
    像是做了關于宿命的夢
    清風雨露還有陽光,如約而至
    田園,思春的女人們
    都按捺不住了
    眉飛色舞
    笑出 一串串紫色浪尖
    一波波嬌艷
    (2018年春,作家吳春富先生邀訪孔城,觀紫云英,尋找當年的生產隊和《生產隊長》——吳先生力作。)
    回帖時間:2018-05-27 10:51:23
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    大集體時代的弘篇

    ————讀春富兄長篇小說《生產隊長》

    吳傳兵


    (注作者為安慶評論家協會主席團成員兼副秘書長,岳西縣作家協會副主席兼秘書長)

     “只有珍惜往事的人才真正在生活”

     “珍惜往事的人也一定有一顆溫柔愛人的心”。
      
    ——周國平語
      
      
      往事有往事的價值和意義,不論這些往事是快樂的,還是苦澀的,甚或是痛苦的。

      我和春富兄都出生于那段曲曲折折艱難困苦的大集體時代中期,是同時代的人,生活成長的時代背景基本相同,對那個特殊時期的許多事情都親身經歷、親眼所見,有著基本感觸和基本相同的往事記憶。但春富兄有匠心、“有一顆溫柔愛人的心”,他將那個時代的往事凝注在《生產隊長》這部弘篇小說里,很精彩,勾起了我的記憶,引起了我的共鳴,觸發了我的思索。

      我用幾個晚上時間認真拜讀完畢。看完的最后一個晚上已經到了凌晨2點,但久久難以入睡。滿腦子都是麻子隊長和他的兒子癩痢隊長的身影,尤其是那悲壯離世的結局,讓我陷入了苦澀的旋渦。我翻來覆去地睡不著,一直在回味,父子兩個生產隊長,以及他的生產隊社員,一群最底層的小人物,通過平平常常的生產生活演繹了那個時代最大的政治場景,反映了當時的政治風云和底層應對及其現實;我在探究,作者將兩個主人翁的命運都設計成悲劇性的結局,是做了何種思考,有著怎樣的深刻意義。

      大集體時代,是一個時代的縮影,從上世紀五十年代到八十年代,三十多年,在歷史的長河中雖屬一瞬間,但在人生經歷中,卻是漫長的歲月;大集體時代,更是一個時代的烙印,大凡從那個時代走過來的人,都越過了“大集體”的那道坎,腦海里會銘刻著酸甜苦辣痛間或有之的印記。大集體時代,如一部卷帙浩繁的大書,有人是書中的一個段落,有人是書中的一句話,有人是書中的一個標點符號……但都是這個時代不可或缺的組成部分。春富兄通過《生產隊長》這部弘篇,將這些句子、標點符號和段落,運用匠心創意和精心串聯,再現了那個時代風風雨雨磕磕碰碰豐富多彩的真實畫面。

      翻開長篇小說《生產隊長》,就是翻開了那段歷史。靈動的文字,引領我再次經歷了那段難忘的歲月。從上世紀五十年代一頁頁打開,一直翻揭到八十年代初的改革開放。每一頁乃至每個章節中,都是當年親切而熟悉的生活。作者是從三年自然災害那個時期著筆寫起的。一個逃荒要飯的女人,揭開了大部頭小說《生產隊長》的序幕。跟著徐徐拉開的大幕,我們也就進入了人民公社、大躍進、“四清”、“文革”等整整30年的漫長歷程。作品通過對麻子隊長起起伏伏的人生經歷的塑造,深刻描寫了這不平凡的30年的風云變幻,刻畫了那個時代人世間的悲歡冷暖,成為我國農村的一個時代縮影。麻子隊長這個形象刻畫得非常成功,一個不算“官”的生產隊長,在當年的時代背景下,也有著一定的權力,不僅僅是不需要勞動,更多的是一種地位,一種支配人、使喚人的那種威風。麻子隊長很在乎,他對這種權力和權勢極為崇拜和向往。有它,他竭盡全力為自己生產隊和社員效忠奮斗拼搏,乃至最終獻出自己的生命,這是他難能可貴之處;失去它,就垂頭喪氣灰心哀嘆,甚或對其他隊長生產中的失誤幸災樂禍,這是他可悲可嘆之處。但他總體是善良的,正義的,為生產隊的榮譽和利益是竭盡全力鞠躬盡瘁的。一個不起眼的最底層的生產隊長,他把隊長的權力用得很極致,很到位,也很自如。他很自信,也有威信。他聰明中夾雜著些許愚鈍,質樸中透著些微狡黠,善良中隱藏著一絲惡毒。他在經歷了起起落落波波折折之后,也自我反思過人性中的缺陷,認識到自己做了一些良心上過不去的事情,但他又立刻歸咎于那個時代,覺得是“上面”要求他做的,換個人在生產隊長這個位置上也會這樣做。俗話說:“時勢造英雄”,那個時代的生產隊長,就是那個作風、做派,就是那個樣子。作者就是通過小說主人翁麻子隊長的內心活動和自我意識,把那個時代曾給我們國人造成的痛苦、悲傷和心酸,做了一個歸結,實質上是一個揭示,隱含著無奈和感嘆,更隱含著一種揭露。是的,大集體時代,留給我們國人的記憶刻骨銘心,五味雜陳。麻子隊長及其生產隊的社員就是那個時代國人的縮影和代表。

      那個時代發生的許多事情扭曲人性。作者通過這個小小生產隊的生產生活等各種活動,以及這個集體中各種人物的塑造描寫,充分反映了那個時代特征,揭示了這個主題。生產隊里,有政治斗爭,有權力斗爭,有利益斗爭,也有性欲的紛爭,還有親疏之爭……將弘大的社會事件和國家的政治動態,融入一個生產隊這個小場景之中,而且表現得恰到好處,這是作者的功力和作品的成功之處。

      我順著《生產隊長》描繪的場景,再次走進大集體時代。上個世紀六十年代中期出生的人都記得人民公社。當年,全國農村普遍形成了“公社—大隊—生產隊”的管理模式,生產隊在大集體時代屬最小的生產單位。“麻雀雖小,五臟俱全”,即使最小的生產隊,也配備了整齊的班子,有生產隊長、會計、保管員、婦女隊長、民兵排長等,在有些大的生產隊還配備了副隊長,那時都流傳著:“生產隊長是安排干活的,副隊長是領著干活的”。因而,生產隊長大都腦瓜靈,副隊長大都身體棒。一個生產隊都有自己的一片天空、一塊大地。在自己的一片天地中,建了牛欄、豬圈、倉庫、場院,修了池塘、溝堰、堤壩、道路,過著屬于自己這個小團體的集體日子,日出而作,日落而息。這一切的領頭人就是隊長。生產隊長的指揮棒就是“記工分”。社員家家戶戶全靠每天出工勞動獲得工分,到年底按工分分得口糧,維持一家生計。哪個社員稍有不慎,扣掉工分就意味著少得口糧。所以,每個社員在工分上毫不馬虎,隊長的權力也就在這個方面體現得淋漓盡致。麻子隊長將“工分”這根指揮棒揮舞得很到位很精彩。遲到扣工分,不聽話扣工分,甚至爭辯幾句也扣工分,連完成政治任務都以工分來驅動。麻子隊長因為要完成批林批孔揭發身邊“壞人”的目標任務,不得不以加工分來刺激社員,來引誘大家互相揭發批斗。許多冤枉案、委屈事就這樣產生了,人性的丑惡也就在這時暴露無遺。王愛霞是不是壞分子?為什么成了壞分子?站在當時那個時代背景來看,那不是麻子隊長的使壞,而是那個時代的大政治,是那個時代的悲劇。當年許多知識分子、勞動者都成了壞分子、階級敵人,王愛霞是他們的化身。

      而權力的斗爭,在長篇小說《生產隊長》作品中,也刻畫得曲折、激烈而真實。大集體時代人的地位,有句口頭禪:一是權,二是錢,三是民辦教師,四是代銷員,五是聽診器,六是方向盤,七是木匠筢子,八是臭社員。這句口頭禪,非常形象逼真地總結了那個時代人與人之間的不平等地位。權力是第一位,掌握權力的人是一等人。麻子隊長雖然沒什么文化,但他也深諳其中之道。他和李副隊長對“生產隊長”這個小“官”的權力很崇拜很依戀很看重。因此,他倆之間基于這個權力而演繹出了一系列故事和紛爭。他與李副隊長之間既是一個生產隊的社員,也是朋友,更是競爭對手,甚至是敵手。他倆之間為了得到“生產隊長”這一職位不惜一切手段,特別是李副隊長甚至于不惜欺騙群眾造謠惑眾來達到目的。生產隊內也經常會發生一些特殊事件,“生產隊長”這個職位也就因此在麻子和李副隊長之間幾易其手,兩人的斗爭也就相互交織,恩恩怨怨也相互交替。“生產隊長”權力旁落之后,不論是麻子隊長還是李副隊長,都想看看對方的笑話,對對方在任上的某些失誤,有著一絲快意。然而,在涉及到生產隊集體利益時,他倆又立即拋棄前嫌高度統一,共同努力共同維護;在關系到個人重大利益和生命危險時,又是那么豁達、開明和善良。李副隊長和麻子隊長是政治對手,算是“冤家”,這是麻子生產隊社員們都知道的事實。但李副隊長在磚窯坍塌被埋后,麻子隊長顧不上喝酒吃飯,立即奔向出事地點,組織社員展開施救。當李副隊長從坍塌的廢墟里挖出來后,麻子隊長表現出了最質樸的善良本性,“冤家呀,你也有今天!麻子隊長并沒有如工人估摸的那樣想”,而是發號施令,對后面的工人說:“快把李副隊長抬出去!看他還有沒有氣,有氣的話,趕快送醫院”。麻子隊長方法得當,施救及時,挽救了李副隊長的生命。正因麻子隊長不計前嫌以生命為重以大義為重的品德,才有麻子隊長去醫院看望李副隊長時李副隊長感激的淚水,才有李副隊長妻子向麻子隊長跪下感謝的感人畫面。兩人“政治斗爭”的前嫌頃刻化為烏有。同時,包括他倆之間基于共同喜歡的某個女人而產生的“情感”隔閡和怨恨也一并歸無。善良樸實歸于正道,人間正義終于回歸。看后,我掩卷沉思,想起了一個歷史故事。司馬光與王安石同為朝廷命官,因“熙寧變法”而成為政敵。但無論誰掌權,他倆都以公心互對,保持著益友的感情。王安石變法失敗司馬光掌權后,王安石的其他政敵借機向司馬光建議,報復彈劾王安石。但司馬光嚴詞拒絕:他變法非私心,我反對的只是新法也非王安石本人,為何要報復呢?!王安石去世后,司馬光預感到王安石可能會遭受世俗的鄙薄和小人的凌辱。他立即抱病上書皇帝,請求加封王安石“以振起浮薄之風”。朝廷根據司馬光的建議,追授王安石為太傅。不把公務分歧和私怨混為一談,“君子坦蕩蕩”,這是這個故事和《生產隊長》所共同體現的一種精神,是我們中華民族所潛藏的厚道淳樸的本質。說實在話,當年集體時代,有許多缺陷和不足,也確實存在各個方面不同程度的恩怨情仇,但整個社會風氣基本上是淳樸的,正義和正氣都較為濃厚,許多紛爭大都以君子之度互諒互讓和諧化解了。這是不爭的事實。作者將具有時代特色的大政治寓于生產隊的小事之中,將歷史悠久的美德寓于最底層老百姓的瑣事之中,讓讀者在作品的人物事件中自己領會、感悟,構思靈巧,匠心頗具,寫得很成功,令我折服。

      作品中的另一個主人翁麻子隊長的兒子癩痢隊長,這個小家伙一直貫穿在整個作品之中,從出生到死亡,短短的一生,給人的印象很深,在作品中是一個活靈活現的人物,既有可笑之舉,也有可愛之處。他從小在其父的言傳身教之下,潛移默化地對權力也有著某種向往和崇拜。他自私自利的思想較為突出,但關鍵時刻也是大公無私的,屬于一個正義人物,他的死,應該是最突出的表現。為了修路,為了集體的公益事業,他敢于向自己的親人——幫助他父親養育他的大嬸娘宣戰,敢于扛起大斧子,砍向大嬸娘家橫在修路途中的棗樹,以至于大嬸娘破口大罵他最忌諱的生理缺陷——癩痢,導致當場氣絕而亡。讀到這里,令人心痛、惋惜。他婚姻不幸,家境不好,在命運上應該是不幸的。他當隊長(準確地說,應該是村民組組長。但村民們習慣性地喊他隊長)時間雖不長,但秉承了其父的優良傳統和作風,辦事干脆利索,一心為公,也算是一個鞠躬盡瘁死而后已的人物。

      長篇小說《生產隊長》,將“麻子隊長”和他的兒子“癩痢隊長”這兩個主人翁的命運,都設計為悲劇性結局,我做了認真的思考。我覺得這是作者的匠心,他想借助這兩個人物的結局,告訴我們,雖然麻子隊長和癩痢隊長均有缺陷和不足,都不是完人,但其本質是好人,是敢于為了集體事業為了公家為了生產隊而獻出生命的好人,是樂于為老百姓真正服務真正奉獻的好人。一個人的精神,還有比獻出自己最寶貴的生命更偉大嗎?麻子隊長和癩痢隊長為集體獻出了自己最為寶貴的生命,他們是偉大的!這是這部作品得以升華的部分。這種設計,實質上是為了揭示我們中華民族最核心的精神指向——大公無私樂于奉獻;揭示中華兒女自古以來最本質的精神特征——善良、樸實、厚道、犧牲。這是作品感染人吸引人鼓舞人的精華所在,這就是作品的正能量。

      作品最后的《尾聲》,用了將近六百字的簡短篇幅,交代了主人翁家屬及其生產隊的社員們都住進了寬敞明亮的樓房,過上了幸福安康的生活,“我們今后不再是村民,是居民了”,“生產隊長”已經被“樓道長”取代了,今后不再有“生產隊長”了。癩痢隊長婆娘的嘴叨叨著,臉上失去了笑容:“不再有……隊長……隊長……”。作者借癩痢隊長婆娘的自言自語,告訴我們,當年大集體時代,已成往事,往事有值得留戀與回望的地方,也有值得珍惜的東西;對往事的回味與珍惜,就是對新時代改革開放的期待與展望,鄉村文明、幸福生活已經到來。

      最后,我想說的是,大集體時代是我們中華民族一段不容忽視的歷史,它有價值,有意義。雖已成過往,但往事應回首,應珍惜,回首和珍惜既是紀念,也是反思。這段歷史,畢竟是一段風生水起波瀾壯闊豐富多彩的生活,是我們民族和國人一段厚重而艱辛的歷程。這段歷史雖說永不再來,但為了更好地過好今后的生活,更好地開創未來,做好“中國夢”,我們必須正面這一歷史,去回憶它,寫它,讓它作為一面鏡子,一本教材,讓后人看看歷史照照當今,讓后人從正反兩面經驗教訓中,各自吸取自己所需要的養分。春富兄珍惜那段歷史往事,用他文采飛揚的筆,為那段往事立了一面鏡子,為那段歷史撰寫了一本教科書。所以我說,春富兄是位有歷史感的作家,應了周國平所言,他具有“一顆溫柔愛人的心”,是真正熱愛生活的人。
      

    作者簡介:吳傳兵,男,安徽岳西人,公務員,中國散文家協會、安徽省作家協會會員,安慶市作家協會理事,安慶評論家協會主席團成員兼副秘書長,岳西縣作家協會副主席兼秘書長。百余篇散文發表于全國各級報刊雜志,獲得省級和國家級以上文學大獎10余次,出版有個人散文專輯《紙上行》。
    回帖時間:2018-05-27 10:52:59
    回復:省政府辦公廳信息處張守福:一個時代的交響曲————評桐城吳春富長篇小說《生產隊長》
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    注冊時間:2018-04-03
    珍惜現在的美好生活吧
    回帖時間:2018-05-31 23:47:40
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